近日，一条与豆瓣相关的新闻，霸占了无数头条位置。这个拥有近2万余名作者和8千多部独家作品的知名文艺青年聚集地，决定进军影视业，上线“影视改编”栏目来孵化和销售自己的原创IP。

  3年后，豆瓣阅读总监戴钦首次透露，以《严晓丽我最亲爱的人》为首的豆瓣阅读征文大赛获奖作品已被电影公司买下了改编权，并表示以后要加强与影视机构的合作开始。

  也是从这时候开始，大家意识到，以慢热著称的豆瓣终于要进军影视界了，但真正开始做影视改编，还是从16年开始。

  首先，在第三届豆瓣阅读征文大赛上，就能够准确的看出要些许与影视改编相关的苗头。豆瓣阅读征文大赛是豆瓣自己举办的文学性征文比赛，作品类型分为小说组和非虚构组。今年的这届比赛特意把虚构类做了细分，由爱情、科幻、悬疑和武侠四个组构成；“非虚构组”则分为行业和调查两个组。

  该比赛有一个特点，入围作品均需与豆瓣阅读签署独家授权协议，这其中就包括影视剧代理权。而今年在虚构类中新增加的悬疑、科幻和武侠等类型，恰恰是很适合影视改编的类型。不难看出，豆瓣此举也是为了给之后的“影视改编”铺路。

  没过多久，豆瓣阅读的页面就新增加了一个名为“从故事到电影”的栏目，这同时也是豆瓣做影视改编的思路。它只对编剧和制片方开放，即编剧可以在待改编作品中选故事，提交故事大纲，如果足够优秀，就有机会参与作品改编；对制片方来说，如果有意购买或投资，那么豆瓣将推荐优质的作品或者大纲。

  在豆瓣公布的8部已售出影视改编版权的作品中，有5部作品参加过豆瓣阅读征文大赛。比如，《第十三天》被工夫影业购入，目前正处于前期开发阶段；而《男友说我得了抑郁症》也已被其他影视公司购入，作为重点项目来改编。

  但从“故事到电影”的要求来看，豆瓣似乎只是给创作者和影视公司搭了一个平台，那么在题材和方式上，它并不能成为影视公司的首选。而成熟编剧和创作者，也并不是特别需要这样一个平台去展示自己。豆瓣“影视改编”主要面对的还是新人，而问题也来了，在改编的导向上，是拍短片还是长片？豆瓣是否会组建项目组，以及与制片方如何分工？假如慢慢的出现版权纠纷怎么办？

  为此，资势君特意采访了豆瓣阅读高级编辑老鱼，看看内部人员是如何详解这次的“影视改编”。

  Q：第三届豆瓣阅读征文大赛把“虚构类”做了类型化的划分，请问这是出于什么考虑呢？

  A：豆瓣阅读上有数量庞大的作者，作品类型很丰富，虚构作品里又以科幻、悬疑、武侠、爱情等四种类型的数量最突出。这是我们做类型征文的一个原因，之所以做划分，因为作者擅长的类型不同、读者对不一样的偏爱不同，以及不一样的故事混在一起来评比本身也是不妥的。

  Q：在“从故事到电影”这一个项目中，有没有计划也根据作品本身的篇幅做对应的引导呢？（比如有些篇幅短小的适合拍成短片或者网络大电影，有些适合拍成连续剧）

  A：我们自己是有想法的，比如我们为本届征文大赛悬疑组的首奖作品《校园枪击案策划指南》改编了短片。但一部作品最终能做成什么篇幅的视频，见仁见智，跟文字故事本身的篇幅并不是完全相关，我们也尊重编剧和制片方对作品改编上的意愿和计划。

  A：豆瓣阅读可以参与前期项目开发、投资和后期宣传等环节。相比于单纯向制片方兜售作品改编权，我们更关心作品能有个好归宿以及在我们擅长的领域为项目提供帮助。

  Q：如果在这一个项目中出现版权纠纷，豆瓣有没有具体的方法保护创作者的权益？

  A：作者面对机构的侵权所反映出来的弱势，正是我们从事这方面工作的重要原因之一。我们对版权的重视在业界是有口碑的，早在四年前豆瓣阅读刚上架时我们已开始专门投入资源处理平台上作品被盗版侵权的问题，常规方式有前期非正式沟通、公函和律师函等方式，我们也做好了充分的准备以应对更严峻的情况。

  Q：最近我们也采访了“云莱坞”这样的在线版权交易平台，像豆瓣上也很火的大给通过云莱坞也改变了自己的生活，辞职成为职业编剧，那么豆瓣阅读上目前有没有这样的例子呢？

  A：豆瓣阅读的所有独家作品都来自作者本人的直接授权，我们去年已经有9部作品售出，至少有9位作者通过该项目获得了一笔不错的收入，至于是否一定要辞职做职业编剧就是个人选择了。我们更愿意在新闻稿中提到这样的现象：某位作者首次写作，将作品发表在豆瓣阅读，很快出版了自己的图书并授权了影视改编。